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影片评论

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A"为什么在《秘语十(🗾)七小(🀄)时》中微妙的(📽)关系(🐬)描绘和《郎在(❗)对门(😲)唱山歌》中的(😇)跟随(😈)长镜在此完全失(🏗)效了呢?我觉得(🧓)其一,人物的活动(🙍)范围没有边界。章(🍒)明的人物关系展(😖)开比较接近于荒(🐃)诞派(📐)戏剧,为了让(🆎)人物(❄)充分对撞,必(🐀)定要(🥀)设定一个边(😬)界,如(🍭)《巫山云雨》中的瞭(🏐)望站,《秘语》中的峡(🦎)谷。其二,景深调度(❤)与视点镜头过分(📫)强调“观察”,而失却(😥)了在(🅿)同一场景中(⬇)发展(🕥)多人关系的(🌆)可能(🍌)性,即无法通(🧓)过某(🌅)人物的视点去嘲(🛃)讽他人,嘲讽是属(😊)于导演的。视点转(🚑)换也过于频繁。其(🀄)三,麦高芬《黑暗传(📺)》过于模糊,它可以(🥒)是葬(💵)礼真唱,也可(🏴)以是(🗄)请人演唱,甚(🍴)至还(🕜)有很多变体(😆)。所以(🧘)最后《黑暗传》出现(🕐)的时候只是背景(📺)音乐和字幕而已(📬),因为它的场面无(🗾)法唤起回归感。纵(🆚)向运(🈳)动是一个阳(🐾)性的(🎉)运动,所以当(🦋)后段(🎹)镜头行进时(🌫),丁的(🗝)角色几乎消失了(🧢)。最后一镜纵向镜(🌩)头借王的视角转(🏕)侧向,最后停住,或(🕹)许是变化的开始(🈂)"